Lilly Reich

Por Albert  Pfeiffer 

Quase 50 anos após sua morte, Lilly Reich uma designer nascida na Alemanha, recebeu algum reconhecimento por sua contribuição ao design em uma pequena mostra do seu trabalho realizado na última primavera no Museu de Arte Moderna de Nova York. Essa exposição atraiu uma revista, alguns artigos de jornal e bastante interesse no seu trabalho, infelizmente não para fazer seu nome uma matéria de capa, mas ao menos para ser mais do que apenas uma nota de rodapé.

A carreira de Lilly floresceu devido ao seu grande amor das contribuições de seu país para produtos e excelência em design arquitetônico. Foi ofuscada por seu relacionamento pessoal e profissional com Mies Van der Rohe e finalmente foi quase extinta pela ascensão do Terceiro Reich(o terceiro reinado alemão)

Lilly Reich, nascida em Berlim em 1885, começou sua carreira como designer de produtos têxteis e de vestuário das mulheres, que foi uma das poucas áreas de design aberto
às mulheres naquele tempo. Em 1912 ela tornou-se membro da Deutsche Werkbund, que era uma organização patrocinada pelo governo dedicado à promoção de produtos feitos alemã e design. Antes da Primeira Guerra Mundial, trabalhou no estúdio de Josef Hoffmann e em 1915 ela havia desenvolvido uma reputação profissional suficiente para ser colocada no comando de um desfile de moda para a Werkbund em Berlim. Em 1920, Reich tornou-se a primeira mulher a ser nomeada diretora do Deutsche Werkbund, uma conquista sem precedentes, porque não se esperava naquela época que as mulheres tivessem as mesmas habilidades nas artes que os homens. Para uma exposição realizada no Museu de Arte em Newark, New Jersey, Reich seleciou cento e sessenta objetos do design alemão. Embora o show não foi considerado um sucesso, por causa da animosidade americana sobre qualquer coisa alemã, começou um movimento nos EUA para
a sensibilização dos consumidores em produtos de estética.

Através da sua participação comum com a werkbund à relação de Lilly com Mies floresceu. Mesmo quando Mies emigrou para os EUA, cerca de 1925 a 1938, eles continuaram companheiros constantes. Mesmo depois que Mies deixou a Alemanha ela continuou a gerir os seus casos pessoais e de negócio até a sua morte aos 62 anos em 1947. Uma profissional consumada, dotado de uma sensibilidade tão aguda quanto o próprio Mies, ela se curvou à sua autoridade interpretando o papel da tradicional mulher  européia, deixando no momento os conceitos gerais para  o Mies,focando-se compulsivamente nos detalhes
e refinamentos Lilly era extremamente articulada e participou do processo de design com Mies através da conversa. Mies raramente solicitou comentários de ninguém, mas estava sempre ansioso para ouvir suas opiniões.

Mies e Reich colaborou em várias exposições para a Deutsche Werkbund onde os críticos indicaram técnicas de instalação elevando
a uma arte menor. Tornou-se mais que uma coincidência que o envolvimento de Mies e sucesso no design da exposição começou no momento mesmo de sua relação pessoal com Lilly. No final dos anos 1920 e início dos anos 30, eles usavam em seus vários projetos, móveis atribuídos a Mies. Uma das melhorias feitas para a cadeira MR original foi o rolo de uma peça e almofada plissado, que de acordo com Ludwig Glaeser curador de uma exposição de móveis de Mies no Museum of Modern Art é atribuível a Lilly Reich. Ela sempre explorava o visual, bem como o desempenho tátil dos contrastes entre o metal polido e superfícies texturizadas. Outro exemplo é o acento e encosto que ela aplicou
a cadeira MR. É interessante notar que Mies não desenvolveu plenamente nenhum mobiliário contemporâneo com sucesso antes ou depois de sua colaboração com Lilly.

Quando Mies assumiu a direção da Bauhaus, em 1930, Lilly seguiu e se tornou a primeira mulher (numa época em que poucas mulheres estavam ensinando) para ensinar design de interiores que inclui o design de mobiliário.

Em setembro de 1939, Reich visitou Mies nos Estados Unidos. Ela e Mies passaram algumas semanas juntos. Ela queria ficar, mas Mies fez muito pouco para convencê-la
a permanecer. Ela conseguiu voltar a Berlim no auge da guerra, onde fielmente começou uma longa correspondência com Mies e obediente. Ela nunca mais o viu.

Ironicamente, foi Lilly Reich, que foi responsável por salvar cerca de 4000 desenhos
e documentos do escritório de Mies em Berlim, que fazem parte dos arquivos Mies no MoMA em Nova York por tráfico de desenhos para uma fazenda nos arredores de Berlim para protegê-los contra os bombardeios durante a Segunda Guerra . Novecentos destes documentos eram de obra que Lilly tinha terminado e foram utilizados para a exposição da sua obra no MoMA.

Em 1943 o estúdio de Lilly foi bombardeado e ela foi convocada para um trabalho forçado,
a organização de engenharia civil na qual permaneceu até 1945. Em outubro do mesmo ano, ela participou da primeira reunião preparatória para reavivar a Werkbund. Ela não viveu para ver o Werkbund finalmente receber o seu estatuto jurídico que foi obtido em 1950, três anos após sua morte.

Informações sobre a contribuição Lilly Reich projeto continuará a se desenvolver. Ela é uma lenda vale a pena seguir. A legenda da foto em um livro de Philip Johnson pelo autor
e historiador notável Franz Schuze lê, “cadeiras Barcelona, otomano, e salão de Ludwig Mies Van Der Rohe, em colaboração com Lilly Reich”. Isto começa a dar-lhe créditos para além de que é dado pelo MoMA em sua exposição. O muro que tem escondido o seu talento começou a rachar. Esperemos que isso vai ruir, e ela vai ganhar o lugar na história do projeto que ela merece.

Fonte:  http://www.core77.com/AWID/reich.html

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